该片改编自真实事件，故事围绕因为生病而将两个女儿从美国带回中国台湾家乡的母亲，在生活经验和文化差异冲突不断的情况下，借由女性观点找到生命出路的过程。

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非典的特殊時空座標，固然賦予了该片走出私人記事的可能，再逢現今新冠疫情籠罩，更成功搭建這個故事在此刻被回望的必要性。然而在時效上的恰適，無法消弭題材本身的陳舊，這些跨文化的家庭倫常在過去20、30年早被一再複誦。

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它事實上並未緊隨芳儀或芳安的個人視角，而是相對公允地給予每個角色平衡的觀點。較之孩童的蛻變啟蒙，本片其實更重在對家庭關係的再探與重塑。

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林嘉欣的劲，显然不知道该往哪使，这一状况让她在影片后半段处在无所适从的状态之中，她与女儿的争吵、打骂似乎是为了制造矛盾升温而制造的矛盾，就如结尾是为了和解而制造的和解。当然，你不能说这其中没有铺垫，但因为导演固着地将图形视为第一要义，背景就无从倚靠也无法发挥作用。

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影片备受瞩目，除了这位海归学院派女导演所带来的细腻影像感之外，更重要的是所切合的社会议题。一方面，2003年的非典与今日的疫情环境实现了某种时间和记忆的交织；另一方面，片中主角从美国返回台湾的过程呈现了人们熟悉的文化冲突。